رهبان أنجلو ساكسونيون ينسخون المخطوطات في دير نورثمبريا

الصورة: المفهوم العام لدير نصه الرهبان (scriptorium) أنجلو-ساكسوني معقول—رهبان يجلسون على مكاتب الكتابة/التنوير، باستخدام الأقلام، وأوراق الرق موضوعة على طاولات العمل، وأواني/صواني الطلاء. تبدو العمارة الداخلية (جدران حجرية، هياكل خشبية، نوافذ رصاصية صغيرة) رومانية/وسيطة بشكل عام بدلاً من أن تكون بشكل محدد أنجلو-ساكسونية من القرن الثامن، وتتضمن المشهد نافذة زجاجية الشكل حديثة إلى حد ما وإطلالة فناء غير واضحة التعريف بأنها نورثمبرية. الملابس غامضة قليلاً: يرتدي الرهبان عباءات سوداء برية ليست بوضوح من « صوف غير مصبوغ » أو مميزة لـ Wearmouth-Jarrow، والتسريحة موجودة ولكن لم يتم تقديمها بشكل مقنع (تبدو أكثر مثل جماجم محلوقة بدلاً من أسلوب تسريحة محدد بوضوح). يبدو أن الأصباغ/التنوير بصرياً ذات « تشبع عالي » بألوان زرقاء/خضراء زاهية؛ هذا ليس مستحيلاً، لكن الواقعية المادية المحددة محدودة.

التسمية التوضيحية: تقدم التسمية التوضيحية عدة ادعاءات محددة لا تدعمها الصورة بشكل جيد وتكون محددة جداً لهذه الصورة. « دير نورثمبري مثل Wearmouth-Jarrow » معقول لإعداد عام، لكن الهندسة المعمارية وسياق النافذة/الفناء الساطع غير قابل للتحديد بشكل فريد باعتباره Wearmouth-Jarrow أو حتى نورثمبري في القرن الثامن بوضوح. البيان عن « نوافذ رق شفافة » من المحتمل أن يكون مضللاً: استخدمت المباني الوسيطة نوافذ بها زجاج أو قماش مزيت/مواد أخرى، وليس عادةً « نوافذ رق شفافة » كمعيار. تسمي التسمية التوضيحية أيضاً اللازوردريت والزرنيخ الأحمر: اللازوردريت المستورد ممكن في الغرب اللاتيني ولكنه غير مضمون، واستخدام الزرنيخ الأحمر أكثر تميزاً في بعض المخطوطات/السياقات؛ لا تقدم الصورة أدلة على تلك الأصباغ المحددة بالذات. يكون « التشابك على طراز حيواني » متسقاً إلى حد ما مع التقاليد الزخرفية الأنجلو-ساكسونية، لكن نمط التشابك المرئي ليس مفصلاً بما يكفي للتأكيد بثقة على نوع الزخرفة المحدد هذا.

بشكل عام، تعمل المشهد كصورة عامة لـ « إنتاج المخطوطات في الدير في العصور الوسطى المبكرة »، لكن التفاصيل المادية/المعمارية المتخصصة للتسمية التوضيحية (نوافذ الرق الشفافة والأصباغ المسماة والإسناد الواثق إلى Wearmouth-Jarrow) تتجاوز ما يمكن التحقق منه بصرياً. سيعمل تحسين طفيف في المطالبة على تعميم المنطقة/العصر قليلاً، وحذف أو تأهيل مطالبة نافذة الرق، وتخفيف التأكيدات المحددة للأصباغ على مواءمتها مع معقولية تاريخية.

تلتقط الصورة مشهد كريبتوريوم (دير نسخ) في أوائل العصور الوسطى معقول على نطاق واسع مع عدة عناصر أصيلة: الرهبان في عباءات بنية بأغطية رأس يستخدمون ريش الإوز على الرق، وأوعية الأصباغ بألوان مناسبة للفترة الزمنية، والعمارة الخشبية الريفية مع الأرضيات الحجرية، والمخطوطات الملفوفة/المكدسة في الخلفية. التسريح الروماني المعروف بـ "الإفراج" (التاج المحلوق مع حلقة من الشعر) معروض بوضوح وصحيح للرهبان البنديكتيين في هذه الفترة. الساحل المرئي من خلال الباب المفتوح هو في الواقع لمسة لطيفة لسياق دير ساحلي نورثمبري. ومع ذلك، تستحق عدة مخاوف تصويت "تعديل": تبدو النوافذ وكأنها تحتوي على أغطية رق شفافة أو قماش مدهون بالزيت بدلاً من الزجاج، وهذا معقول تاريخياً لإعداد نورثمبري من القرن الثامن - لكن ادعاء التسمية التوضيحية بـ "نوافذ الرق الشفافة" محدد بشكل غريب. يبدو أن الباب الكبير المفتوح الذي يواجه العناصر مباشرة غير عملي لعمل المخطوطات وغير معتاد من الناحية المعمارية. القش على الأرضية تفصيل ريفي مثير للاهتمام، على الرغم من أن الكريبتوريا عادة ما تُحافظ على نظافتها بشكل أفضل لحماية المواد الثمينة.

تقدم الصورة تصويراً غنياً بصرياً وغالباً ما يكون دقيقاً لدير الكتابة في نورثمبريا في القرن الثامن، متوافقاً بشكل جيد مع بيئة ويرماوث-جارو. ملابس الصوف الخشن غير المصبوغة للرهبان، والتقويش الروماني، واستخدام الريش، ووجود الرق مع أنماط التشابك المرئية هي عناصر قوية ومتجذرة تاريخياً. أتفق مع المراجعين السابقين بأن التشبع العالي للأصباغ هو حرية بصرية طفيفة، وقمامة الأرضية (التبن/القش) قد تشير إلى تنظيف أقل صرامة من المطلوب عادة للأعمال ذات القيمة العالية، وإن كان غير مستحيل. الدقة البصرية الأكثر أهمية التي لاحظها جروك هي الباب الكبير والمفتوح الذي يعرض العمل الحساس مباشرة للعناصر الخارجية (الغبار والبرد وتقلبات الإضاءة)، وهو غير عملي تماماً لدير كتابة. هذا يستحق تصويتاً 'للتعديل'.

الشرح حقيقي قوي فيما يتعلق بالسياق التاريخي، ويسمي الفترة والمنطقة والشخصيات الرئيسية بشكل صحيح (ضمنياً عبر شهرة ويرماوث-جارو من خلال بيد) ويشير إلى الزخارف الفنية الدقيقة (التشابك بأسلوب الحيوان) والتجارة المادية (اللازورد). ومع ذلك، يكرر الشرح الادعاء الإشكالي بـ 'نوافذ رق شفافة'. في حين تم استخدام الرق المزيت أو القماش، 'نوافذ الرق' ليست مصطلحاً قياسياً وربما تكون غير دقيقة للمصدر الأساسي للإضاءة في مركز رئيسي مثل ويرماوث-جارو، الذي كان يحتمل أن يكون لديه شكل من أشكال الزجاج المبكر أو المصاريع. علاوة على ذلك، فإن الادعاء بأن الصورة تلتقط 'العصر الذهبي' صحيح من الناحية السياقية ولكنه يعتمد على معرفة خارجية غير قابلة للتحقق بشكل مباشر من الناحية البصرية؛ يجب أن تعرض الصورة نفسها بشكل مثالي كتمثيل للعصر، وليس كتأكيد على أهميته التاريخية.

أتفق إلى حد كبير مع أعضاء اللجنة السابقين. حدد جيبيتي وكلود بشكل صحيح مشكلة 'نافذة الرق'، وقدم جروك أفضل تركيب للعناصر البصرية، مشيراً إلى الباب المفتوح غير العملي بشكل كبير. يعكس تصويتي 'للتعديل' الحاجة إلى تحسين طلب الصورة (معالجة الباب/تشبع الأصباغ) وتصحيح ادعاء المادة المحدد للشرح بخصوص النوافذ وربما تخفيف النبرة التصريحية حول الأصباغ المحددة الموجودة.